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2019-09-14 作者:影视焦点   |   浏览(66)

冯小刚大约已经走到了他创作时代的转折点。这部电影远远超出了冯小刚能把控的范围,他想通过方方面面的人物出场打造出一个新时代的官场现形记,但是很遗憾的是,这个为了表现而表现的人物出场,确实有了相当大的纰漏,专业上被法律方面的抓包。再加上一个非常不给力的女主角,让所有的关注点都偏离他的预想,变成了一场为了票房的表演。

冯小刚这次是真的把自己压箱底的活都撸出来了.摄影和剪辑还有配乐一定会得奖.刚开始虽然觉得构图很好很合理却总觉得人物站位关系太均衡不能显示人物地位的戏剧感.后来越来越渐入佳境.范爷在构图中的面积越来越大.终于搞清楚为嘛在小镇中要用圆形构图就是弱化环境强化人物.北京的构图成方形.展现部分环境.只有几个场景用了2.35画幅.直接把观众拉入电影现实中.强化横景.表现众生相.还有值得肯定的是这次的空间调度非常成功.尤其是在画幅转场方面.最后一次圆转方居然让我毫不知情下完成.这个很牛逼.用第三者的方式来偷窥人物只能用中远镜.人物特写不多.因为圆画幅本身就一直在强调人物特写.分镜是最考验功力的地方.因为都是在被动时刻才必需用上.而这点上冯小刚直接用牛逼的构图来把劣势化为优势.冯小刚的控制功力很深啊.故事上最后出场的范大厨才是点睛之笔.一句话就解开了范爷上访十多年的心结.不要在一棵树上吊死.这句话其实不单单说人物.也在说这个国家社会.所有人都在执着的大跃进.总是在小与大.芝麻与西瓜中寻求极端的目的.一个整天讲究中庸之道的国家恰恰每天都陷入一种极端的矛盾和反复中.而无法脱身.还是那句话.人太执着.心盲不明...

看到豆瓣才评分7.0,导致我已经很不相信豆瓣评分的准确了,《湄公河行动》《驴得水》等最近上映的电影说实话质量也就一般,根本不及《潘金莲》,我不是说潘金莲有多好,只是就事论事单就整个电影的质量来说的话应该是这样的。这部电影我给三星半吧,因为最近上映的《比利林恩》我给了4星。
    今天下午去看的电影,潘金莲的上座率还不错,电影也是真的不错!我很讨厌把什么怨气都加注在电影身上,你可以说冯小刚很矫情,但是你不能说潘金莲不是好电影。对不起,这次我站电影《我不是潘金莲》。冯小刚说他是把这部电影当处女座拍的,如果这部电影真的是冯小刚导演的处女作的话, 那确实真的惊艳。以前的冯小刚喜欢站在别人面前挖苦别人怼别人,现在的冯小刚他会站在别人看不到的地方用其他更好更有力度的方式批判着别人,无疑他进步了。我还想说一个演员能和一个好导演合作是多么幸福啊,羡慕范冰冰,她这次演的真不错,因为我以前老黑她,但是我不得不说的是基本上出场的每个演员的表演都是值得称赞的。想说的是冯小刚导演你就知足吧,这样的片子要是你换娄烨,王小帅什么的拍,总共的票房也不会超过你第一天的票房(7000多万)。我还是想呼吁大家去电影院看这部电影,真的不错,除了圆形画幅很多人喜欢,我还喜欢这部电影的摄影和配乐,看电影的时候我旁边做的人说每一帧都可以接下来当桌面,确实画面很美,配乐简单但很有力度,而且也配合着情节的发展。不过说冯小刚进步了,归根到底是他比以前更会讲故事,更会刻画人物,其他环节都只是让这部电影更完美,我不想剧透,我只想说,每一个出场的人物不管几句台词,你都会看到一个鲜活的人物形象,而且你会觉得棒棒哒,他的冯氏幽默加上人性裸露的展示,你会觉得这种批判性在他的电影里以前是少有的。记得冯小刚以前发微博说过,他年纪也不小了,想做自己想做的东西,我觉得这个处女座是及格的。
  说实话我之前不太觉得冯小刚是一个一流的导演,他自己也说过那个葡萄酒的故事,但是这部电影之后我对他还是有所期待的。以前看到过一句话,冯小刚和李安之间差着是个张艺谋,现在只差六个了。当然了,李安也不算是我喜欢的导演,因为他是偏向于filmmaker的导演,而我比较喜欢director类型的导演,其实冯小刚有机会成为后者,那就要看她以后的作品了,但是你不得不说李安就是活儿好啊,电影就是挺牛逼的啊。就最近的电影来说,个人觉得《比利林恩》确实在各个方面做的都是要优于《潘金莲》。冯导加油吧。。。。。。。

《芳华》出现的审美分化是明显的,也是可以解读的。当我们以“年龄”这个群体来作为分众的划分标准,必然会陷入一种断裂、错位的境况。从电影文本本身来看,刘峰的告白、肖穗子作为战场记者(印象中)的身份、何小萍的经历等方面都可以找到严歌苓本人的身影,这一看似“集体回忆”的背后实则为作者本身的经验反照,再加上冯小刚导演的影像修饰,整部电影成为了一部投射出个人回忆的矛盾语言:它是真实的,而故事却成为了一个谎言(雅克•郎西埃)。影片较为“真实”地还原出了文工团的成长故事,但却因为当事人的主观回忆被植入到“客观”的历史书写,因而在经验表述之下呈现出大量的异质的、局部的“小史”( petites histories):战争期间医护人员的后方视角、6分钟长镜头所表现的“没有敌人的枪林弹雨”等等,甚至影片中出现的“最高领导人”——政委,也是文工团的女性群体自我炮制出的镜像,以一种菲勒斯的增补(supplement)来幻想这一即将坍塌的集体的整一性(从政委出场的时机以及跟镜头便可以看出)。因此,“芳华”不是一代人的芳华,也不是何小萍、刘峰等人的芳华,而是冯小刚和严歌苓的芳华,是在透过人物行动逻辑搭建的悲剧长歌,是福柯式的“反怀旧”,是作者们的乌托邦呓语。 (个人感想,仅供观玩)

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